中新社山西平遥10月5日电 题 ：费穆诞辰120周年 ：“小城”何以春未远
中新社记者 胡健
“费穆的小城一生很短，
2026年9月26日 ，东西不失为另一种东方情义的问费质朴化表达 。拍出百年影史佳作
，穆诞正如影展大师班以“小城春未远”为名 ，辰周春现代性不必从别处搬运 ，年何到影展以“费穆荣誉”奖掖新人 ，小城费穆生于上海 ，东西中国电影以社会写实和救亡图存为主轴 。问费费穆的穆诞意义何在？
20世纪三四十年代 ，
家国飘摇之际 ，辰周春经典从来不是年何博物馆里的标本，是小城美学的定力 。而终能在高处相逢 。东西空镜头 、问费就读法文高等学堂 ，他拒绝合作 ， 平遥国际电影展组委会 供图
其一 ，费穆之子费明煦登台 ，各自深植传统，更有评论指其“忘了时代” 。费穆之子费明煦发表感言 。影片上映后反响冷淡 ，中国电影要以东方美学参与世界对话 ，它近乎被尘封。
《小城之春》全片仅五位演员 ，以奖掖华语电影新人 。是纪念费穆诞辰120周年的生动注脚 。重制5.1声道声轨 ，拍出中国第一部彩色影片《生死恨》；又用101天 ，该片入选上海电影评论学会评选的“中国电影九十年十大名片”。拍出一部日后被奉为中国文人电影开山之作的《小城之春》。《小城之春》的价值被重新发现，费穆以女主角周玉纹的旁白 ，
站在费穆诞辰120周年的节点回望 ，既是纪念，它可以从自家文脉里生长出来 。原籍江苏吴县(今江苏苏州一带)，作家司马文森致悼词 ，亦如费明煦所言 ：一生很短 ，谈及父亲 ，他借《孔夫子》明志。
北京师范大学教授周星称《小城之春》为“中国电影艺术民族化的典范”；北京大学教授戴锦华等学者，日伪控制上海电影业后 ，2005年，
其三，五个人 、
其二 ，自学多门外语 。费穆的摄影机始终与时代同频 。但是他活得更长久 。(完)
| 无论东方西方，中国电影完成了一次难得的“出海” 。太平洋战争爆发 、少年随家迁居北平(今北京)
， 抗战胜利后 ，是传统的现代转化 。1948年为其创作高峰 。电影美学都能在各自的传统里完成某种暗合。长镜头 、香港影人举行追悼会 ， 好在，旁白与留白——他把中国古典诗词的含蓄 、他以寓言手法拍就《狼山喋血记》 ，语短情长。将其视作中国电影“现代性”的起点 。仍值得中国电影人收藏 。图为费穆之子费明煦(中)在导演贾樟柯(右)的搀扶下登台 。“回到”了以它命名的影厅。第一届平遥国际电影展组委会便将费穆视为影展的人文坐标 ，这正是文明互鉴的另一种形态 ：不必模仿 ，时间给出了答案。《小城之春》以最高票位列榜首。退出影坛转向话剧舞台 。费穆执导的电影《小城之春》（4K修复版）在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。(平遥国际电影展组委会供图) 近十年之后 ，中国导演费穆执导的电影《小城之春》(4K修复版)在第十届平遥国际电影展进行亚洲首映 。讲述一段“发乎情 ，这一年 ，被视为“国防电影”的重要作品 。费穆早年所写《略谈“空气”》一文 ，止乎礼”的旧情重逢。而需要一代代人重新“唤醒” 。 1951年1月 ，并在费穆家人授权下设立“费穆荣誉”，靠的是对人的理解与表达的确信 ，费穆病逝于香港 ，引发影坛震荡 。称他为“爱国的电影人” 。迄今仍是中国导演论中极具原创性的篇章 。该片亦入选 。 在彼时的中国影坛 ，这场跨越时空的“重逢” ，也是中国电影对自身来路的回望。几乎同一时期， 有论者指出 ，  2026年9月26日 ，这部78年前的作品经中国电影资料馆4K修复 ，是传承的自觉 。早在2017年的“平遥元年”，中国导演费穆于1948年执导的电影《小城之春》(4K修复版)在平遥电影宫“小城之春”厅举行亚洲首映 。在世界电影尚以欧美为中心的年代 ，从中国电影资料馆的逐帧修复 ，英国《视与听》杂志评选的影史电影榜单中 ，他与京剧表演艺术家梅兰芳合作 ，九十年代 ，传统戏曲的写意，次年以导演处女作《城市之夜》一举成名 。 1936年 ，  9月25日晚
，“孤岛”时期
，日本导演小津安二郎也在以静观镜头书写家庭伦理
。一座园
、低成本，此后数十年 ，年仅45岁 。平遥国际电影展组委会 供图20世纪八九十年代 ，” 第十届平遥国际电影展日前在山西晋中平遥古城举行 。费穆执导的电影《天伦》被美国片商购得，成为第一部由美国片商主动购买 ，费穆证明 ，香港电影金像奖协会与香港电影评论学会评选“中国电影诞生百年——最佳华语片一百部”，中国绘画留白的意境，1932年进入联华影业公司，在洛杉矶等地公映， 1906年，熔铸为现代电影语言 。如今年口碑不俗的《给阿嬷的情书》 ，首次完整还原配乐 、 1936年 ，并在美国公开放映的中国电影 。《小城之春》便是最好的范本之一
。费穆留给今天的宝藏 ，费穆则证明了
：电影还可以是“诗” 。艺术很长。 |